记得高中快毕业的时候，当时一同在广播站共事的朋友递给我她自己制作的同学录。里面有个问题，我至今还记得。
“你27岁时会在哪里？”我当时写了些什么现在已经全然不记得了。似乎从上大学开始，就踏上了丢弃梦想的旅程。像健忘一般，若是有老友提起自己过去的梦想，反而会一脸狐疑地问：“
哎，我有这样想过么？？”
今天23。距离27还有四年。今天再问上述那个问题，我大概连一个字都答不出来。
唯一的想法大概是在额前不远不近地挂根萝卜，望着萝卜向前进就是。
大二的时候最爱问
人生的意义是什么。现在对于这本就没有意义的人生倒也能淡然处之。这倒是一点长大的好处。
邮箱的信，电话，短信，Q上的问候，礼物，看到上一篇日志的筒子担心的安慰。对于骨子里虚无主义+悲观主义的我，你们还这么不离不弃，有我做朋友你们不觉得污染情绪么？（笑）
五月天服役前的演唱会叫做
“你要去哪里？”，觉得这个题目很好很好很好……
是啊，我要去哪里？
不管去哪里，路总是要走的，日子总是要过的。
与其伤春悲秋担心未来，不如带点
银魂精神恶搞人生（喂）！
人老了的好处不就是茧子多了神经变粗了嘛（——>这题目真银他妈orz）！
M今天收到一堆祝福，中午借小菌的饭卡请了客（虽然只是小炒），下午吃了蛋糕，对这样人生还有什么不满意啊！！！（除了又老了一点以外= =||请别嫌弃老掉的我~~~~~~星星眼）
担心着M或者只是想TX M又或者想BS M的各位，M
吐槽无能，反抗无力，只能说声：
谢谢你们！！！
P.S：也许这是菊花在09年更的
最后一篇博，那么，我们来年再见哈~~~~
谢谢一直来看博的各位（虽然只要不写中抓相关的东西访问量都会低得可怜一 一）！！！
P.S又P.S：哇哇哇，今天字数好少，撒花！
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小黑菊更新一首歌，
Akeboshi的Peruna。
从昨天循环到今天。
歌词写得很好，贴这儿（翻译转载自：
http://justgemini.pixnet.net/blog）：
ネジの切れたbaby toyわめきながら歩いてく
螺絲斷掉的baby toy 邊走邊吵
誰もいない観覧車、ひどい音をたてながら
無人的摩天輪 發出巨大的聲音
ばかでかい月の光が路上まではみだしてる
大得該死的的月光灑滿路上
また今日をしくじったとしか思えない、はじまり
今天再次只感到失敗 開始
埋め立てられた池の上を飛び続ける鳥の群れは
從被掩埋的池子上方 持續飛過的鳥兒
戻る場所のない空で戻ることのない空で何を
在沒有歸宿的天空中
思ってる？
想著什麼？
ずっと見捨てないよ、
永遠不會拋棄你喔
奪い合うのに慣れ過ぎた世界に生きていても
就算活在過於習慣爭奪的世界裡
エンジンの焼ける匂い、アスファルトに映る影
引擎燃燒的氣息 映照在柏油路上的影子
死ぬこのと意味なんか、考えたこともない
從來沒想過死亡的意義
フェンスに絡みついて、風に揺れるヌードトランプ
纏在籬笆上 隨風搖擺的燈泡
明日には忘れてしまうだろう、１日を乗り捨てて
明天會忘記吧 扔下一天
切り倒された街の木が、空に伸びていくよ
被砍倒的行道樹 向天空伸展著呦
教えて、人は今、何をすればいい？
告訴我 現在該怎麼做才好？
君を離さないよ、
不會離開你喔
信じあうには浅すぎる時代に生きていても
就算活在過於缺乏信任的時代
やがて朝の光が街を走らせる
晨光終於照射在街上
まぶしい海に浮かぶ僕はクラゲになる
漂浮在耀眼海上的我成了水母
なれ合いのやさしさや、気分だけの絶望を 拒否する力を持ち続けたいよ
希望可以持續擁有 拒絕親密的溫柔和絕望情緒 的力量
ねえ、いったい、僕らは何を探してるの？
嘿！ 我們到底在追尋著什麼
本心（ほんね）を探り合うことから逃げて
逃避互相探索真心
からっぽな体をベットに投げ出して
將空虛的身體甩到床上
浮力のついた夢を何度も撃ち落とし
好幾次將有浮力的夢想打落
僕らは愛を探している
我們在追尋著愛菊花被墙了好一段日子。重新登上的时候，想说的第一句话竟是：
总菊被爆菊！宫刑部被宫刑！（号召大家跟我一起大叫此口号！）
据说明年重点整治互联网，想必
攻受（10）年更加不好过了。
菊花在这种情况下，也就开一天算一天了，哪天又被墙了，大家别忘了献上一朵小白菊就是。阉割了的网络世界摆在我们面前，倒不如关了电脑，钻回书籍，自我成长。毕竟，《1984》中早就预示了这样的未来。想必，在故纸堆中，还比在这网上，能看到更多的真实。
温馨提示：今天的博文又会很长……请泡杯热茶放在旁边，然后先去上个洗手间，做个深呼吸再继续往下拖吧！
++++++++++++++++++++++++++++++++++++话痨分界线+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
一、自家老师——ヤマシタトモコ：总觉得写漫评好像遥远地像上个世纪的事情了。仔细查看日志分类，竟也没有关于漫画这一项。一年前还做过漫画翻译，09年，几乎却没有再读过漫画。
尽管如此，在枕边却还摆着她的书。七本日文原版，码得整整齐齐。最上面那本，却落了一层灰。
最近脑子里没有故事了。以前总会有些想写的故事，现在完全没有。我不想承认“自己已经没有想象力了”，也不得不承认，自己的生活经历单纯而苍白。LJ说，“你看的理论书籍太多了！”于是，开始看
Raymond Carver和
芥川龙之介的短篇小说集，还有枕边的
ヤマシタトモコ（常译作“
山下智子”或者“
山下友子”）。
因为听了
『くいもの処 明楽』（《居酒屋明乐》）的广播剧而找回原著漫画看，就这样与ヤマシタトモコ相遇，觉得，能画出这样的故事，一定是个奇女子。
一边让你无厘头地疯狂大笑，一边拿着小锤子，将不安的刺痛，一点一点地锤进你的心里。之后她出的每一本单行本漫画，我都会托朋友买日文原版。看过新作，总是忍不住写了千字的漫评；出的广播剧，总是反反复复地听。喜欢称呼她为“
自家老师”。
ヤマシタトモコ从07年开始红起来，那年她的第一本耽美单行本漫画『くいもの処 明楽』，在宙出版社出的腐女手册
『このBLがやばい!2008』（《这本BL不得了！》）排行
第二，08年出的三本单行本又
全部进入
『このBLがやばい!2009』的
前二十。
她与
中村明日美子、
Basso（注：画一般向漫画时叫“
小野夏芽”，
《天堂餐馆》的原作），等画风比较另类的新晋画手从小众一同走入主流视野。昔日致力推广小众文艺耽美漫的
茜新社旗下品牌Edge Comix如今更像是当红漫画家的摇篮，几乎是推一个红一个。
中村进两年走红的势头更甚于ヤマシタトモコ，前年的
『同級生』和去年的
『Double Mints』分别排在『このBLがやばい!』的第一和第二。
两位都是我很早开始就看好的画手，只是更加偏爱ヤマシタトモコ。
曾与LJ谈起，为何中村老师如今更红一些？无疑，中村的画面冲击力更强，其画风全然自成一派。我叹口气，说起ヤマシタトモコ不够扎实的画工，也实在无可辩白。LJ甚至说过，“
我分不清她的人物”orz……
那么，我到底，喜欢老师的什么呢？在
豆瓣看到过这样的评论，“
有段日子当开始慢慢对腐漫的热情开始降温并且因私人时间等种种原因变的不再那么在乎看不看腐漫的时候，我偶尔很恍惚的想，一个就足够了。如果真的要到某种只能保留一个喜欢并追随的作者的地步，那么我只要山下婶婶一个就足够了……”
深有同感。也确实，从一年前的某个时刻开始，我只看她的漫画了……
不如，我们从这篇
『絶望の庭』开始，请你听我细细地说说吧。
二、绝望之庭，希望之种： 来看博的各位，不知道有没有过这种时刻——
1、在街上偶遇一个很久没见的友人，想跟TA站着聊会儿天，但见对方在着急地赶路，没有停下来的意思，结果只点头打了个招呼；
2、约了对方吃饭，想跟TA说很多很多的话，抱怨上司，或是最近看了什么书，想分享一下感受，结果刚刚说了一个开头，因为对方说了句：“一会儿还有会要开，可能吃了得赶紧走了。”结果接下去什么都没有说，一个劲儿地埋头吃饭去了；
3、刚刚发生了一件事情（不论是好的还是坏的），特别想讲给某个人听，于是拿出手机，写好了短信，在准备发出的那一刻，又觉得，这件事跟TA一点关系都没有，自己在发什么傻呢，结果把写好的短信给删了；
4、在回一封邮件，扯了一堆闲事，写着写着觉得真多余，结果把写好的一大段，缩成了一句话，“最近挺好的，谢谢你”；
5、看到一篇文章，一个好故事，听到一首歌，唾沫横飞地跟对方推荐着，结果对方却因为没有听说过，而淡淡地回了一句，“是么，挺好的”；
6、对方说，我终于看了你推荐的XXXXXX（故事、音乐……），而你因为早已时过境迁，已不在因为此事而兴奋，结果你们的感受时差党了……
总有这种时刻的，而且随着长大，这种时刻越来越多。从“无所顾忌地说出来”到“选择对方喜欢的/适合场合气氛的说出来”和“说了也无谓，便不说吧”，语言失去了表达心灵的功能，退化为自身伪装的一部分。我们在表象上越适应这个社会，内心就越封闭。最后终于躲在自己构筑的“绝望庭院”中，谁也不可能进来。收录在ヤマシタトモコ的短篇集
『薔薇の瞳は爆彈』中的
『絶望の庭』，就说了这样一个故事。
（戳上图去下载漫画）
（<——该短篇集中的三个故事被抽出来制作成了广播剧，包括『絶望の庭』。Cast为铃木达央、游佐浩二和前野智昭。达央役主角小说家伊砂，特意压低了嗓子，用比平时更成熟的声音演绎这个角色。独白部分非常出色。有兴趣的筒子可以戳左图下载广播剧，边听边看漫画或者是我打出来的台词，感受会更强烈。）
『好きな人の肉が皿に乗って出てきて、ああ食べなきゃなあって決意する…夢。……へんな夢だ。でも大切なのはたぶん一目で彼の肉だとわかったことと食べなきゃいけないと決意しようとすること。つまりそれくらい彼が好きってことだまいってね。』（
喜欢的人的肉被盛在盘子里端出来，不能不吃便下了决心……的梦。……奇异的梦。但最重要的大概是，只要看一眼，就能认出是他的肉，还有下了必须吃掉的决心这两件事。也就是说，我喜欢他，到这种程度啊！）
故事的开头描述了一个可怕的梦。小说家
伊砂在做“马杀鸡”的过程中睡着了，被按摩师叫醒时，讲述了以上那个噩梦。人肉煮熟了，大抵就跟猪肉的样子无异，吃起来可能还没有牛肉美味。即使只是一块肉，也能认出是喜欢的人，虽然听上去有点耸人听闻，但这另类的表述方式，若非
爱得深刻或恨得入骨，是根本不可能想到的吧。
晚上高中旧友
河西约了伊砂去吃烧肉，伊砂霎时想起白天的梦。似乎每次跟河西出来吃饭，都会问及
河西女友的事情，河西说，“
你干嘛总问起她？”伊砂回答说：
『河西が、彼女の話するときの感じがいいんだよなあなんか…わかるかな？』（河西啊，觉得你说起女友时的感觉很好……明白么？）对着这个“旧友”，伊砂有一个永远不会透露的
秘密。想听他说起女友，不过是想看他说起喜欢的人时的样子，似乎这样，就能代入自己，分享一点点被喜欢的感觉。
可是河西一点都不明白，还回了句：“
果然是小说家，奇奇怪怪的！”遂转为笑谈。无法传递的情感，像是在进行一个长达无数光年的旅程，永远无法到达目的地。
在这里，
主题句第一次出现了：
『ぼくらは決して誰ひとりとしてわかり合えない…分かり合えない。それはもう絶望的に決して。おなじ人間ではないのだから。』（我们绝对无法相互了解，无论对方是谁……无法相互了解。那已经被绝望地命定了。因为不是同样的人。）看到这句话的时候，又想起那句话，“
人的本质是孤独的”。似乎不用哲学家告诉我们，在日常生活中，就能感觉得到。
一人一世界，即使搭着话，我们也无法了解对方心里真正想的是什么，也无法完整传达自己内心的想法，沟通永远是这样有限，完全了解别人，和让别人了解自己，均是奢望。既然这样，维持表面的沟通就好了，与人善意地打个招呼，但仅此而已了。
怀着这样的想法，伊砂对身边的人，总是“吝惜”着表达真正情感的话语。如果说出来也没有用的话，为什么要说呢？
恋人抱怨伊砂，“
为什么你从来不说喜欢啊心情好啊之类的话？”
『…きみが言いすぎなんだ。……ことばにするなんて少し怖いだろう。言おうと思うと喉がつまって声が出ないんだ……わかる？ことばの力って……』（…是你说得太多了。……把话说出来总是有点怕。想说的时候，喉咙就像堵住了，发不出声……明白么？话语的力量……）伊砂解释着，却听见恋人已经熟睡的呼吸声。
『ぼくらは（我们啊）』，就这样，在日常生活中，简简单单的话，也没有办法传达出去。也许自己想说的时候，别人不想听，而别人想听的时候，自己又不想说了。
到
母亲家去拿桃子，顺便帮母亲换了电灯泡。母亲唠叨着说着对门倔强的婆婆，不让人去看望，“
说是不想要那些表面的关心”。
无心地搭着母亲的话，“
就让人表面关心一下也不是什么坏事呢。”母亲轻轻一笑，却说了一句让伊砂思考良久的话：
『あなた昔からそういうとこあるわね、かえって少し薄情よ。…悪くなきゃしていいってことじゃないわ。』（你啊，从以前开始就是这样，反而显得有点无情呢。……并非不是坏事就可以做呀。）如果说不能真正了解彼此的话，表达真正心意的话语，又有什么用呢？不如选择对方爱听的，把真正的想法藏起来。话语，也就只剩这维持表面联系的作用了吧？这样思考的自己，又有什么不对呢？
『ぼくらは（我们啊）』，不过是想保护自己而已。
在燥热的夏日阳光中，提着一袋沉重的桃子。在路旁休息的时候，伊砂竟然遇到河西的女友，
美惠子。
“
跟河西还好吗？”“
老样子呢。”“
老样子啊……”跟美惠子扯着闲话，明明从心理上说，不是很亲近的美惠子，却突然问起，“
……那个，错了的话很抱歉。伊砂先生你是同志吧？”“
为什么这么想呢？”“
总觉得……”伊砂也没有否认，回说了句，“
你可以当小说家呢！”美惠子有着小说家的直觉。总有些意想不到的人，不曾沟通，也能一下子看穿你心里最深的潭。
于是，也许是受了母亲的话的刺激，在这样炎热的夏日中，河西决定向美惠子透露他最大的秘密：
『美恵子さん、ぼくはね…ぼくは高校生のころ河西のことがどうしようもなく好きでした。』
（美惠子，我啊……我在高中的时候曾无可抑制地喜欢上河西。）美惠子的反应出奇地镇定。“
是么……”“
是的。”“
秘密么？”“
是的。”“
……我明白了。”
向美惠子发出“
三人再一起吃饭吧”的邀请，对方迟疑了一下，然后爽朗地答应了。她笑着感谢伊砂递出的桃子。伊砂自己却没有自信，告诉了她这个秘密，以后还可能一起吃饭么？说是秘密，她真的能够懂么？
也许对长久的伪装，已经累了。但是说出真话，却又怕随之而来的失去。怀着这种心情，半真半假地活着。如果真的要失去，也是没有办法的事情吧？
主题句在一次又一次的
『ぼくらは（我们啊）』的铺垫下，第二次出现了：
『ぼくらは絶望の庭に生きている。他の誰も決して入り込むことのできない、自分だけの小さな庭。…ぼくらは分かり合えない。』（我们都生活在绝望庭院中。其他任何人也决然进不来的、只有自己存在的狭小庭院。……我们无法相互了解。）不同的是，在这句话之后，伊砂的自白，出现了这一句：
『ぼくはその庭に種を植える。』（我在那个院子里埋下种子。）“
用银铃般的声音道谢的女孩子的言语，种子；用跟平时板着脸的样子不同的表情打招呼的店员的话语，种子；对我或是下一个客人都说‘好热啊’的点心店老板的话语，种子；半开玩笑的按摩师的话语，种子……有些扎下了根，有些终会枯萎，花开，花落，在这除了我自己谁也看不见的庭院中。”
『ぼくらの間にあまねく横たわる絶望の庭。ぼくらは決して分かり合えない。この気持さえきみらに伝えられない。』（我们之间处处横亘着绝望庭院。我们绝对无法相互了解。甚至，连这种心情，我也无法传达给你们。）主题句最后一次出现，将伊砂无法沟通的绝望感带到了高潮。
“绝望”的最高境界，就是连“绝望”这种感觉也没有办法表达出来。在自己构筑的绝望庭院中大叫，也没有人听得到，最终，什么也叫不出了。在“无人能理解自己”的心情中越陷越深，越来越孤独。
伊砂飞奔回家，听着电话留言中那些琐碎的话语，来自母亲的，来自责编的，
每一句都像是废话，又每一句都是安慰。伊砂一个人对着电话大哭着，傻子一般。
『きみのことをこんなに好きだって、きみに伝えない。』（我想告诉你，我有多么喜欢你。）过去因为害怕被误解、失去而没能对河西说出的话，现在能够传达给恋人么？“
而那个有点可怕的梦，怎样说出来，才不会被你笑呢？”
买菜回来的恋人推开门，看到伊砂独自大哭的模样，被吓到了。
『ぼくはことばの力信じて、ときに恐れつつ庭に種を植える、きみの庭に思いをはせながら。』
（我笃信着话语的力量，时而怀着恐惧在自己的庭院中埋下种子，亦对你的庭院心驰神往。）“
你一个人在哭什么呢？！”最终抽泣地说出“
我喜欢你……”时，恋人却只回了一句：“
知道啊，然后呢？”
伊砂“噗”地笑了出来，总以为他不懂自己的心意，他却清清楚楚。为艰难地说出这句话而纠结的自己，在恋人面前，真的显得有些可笑呢。哭哭笑笑的，疯子一样。“
你不明白么？”“
……不明白……所以才说小说家讨厌啊！”
『きみの前でことばは無力だ。それでもぼくの庭にはやわらかい雨がふる、きみのことばの種が育つ。…あの夢の話しをしよう、笑われてもいいから。』（在你的面前话语是无力的。即便是这样，我的庭院中飘着绵绵细雨，生长着你的话语之种。……来说说那个梦吧，被你笑也无妨。）不必相互了解，也能相互爱恋。不必过分夸大话语的力量，而那些有的没的日常琐碎的对话，正构成了我们的生活本身。话语像种子一般，即便不一定会发芽，却成为越过我们那牢不可破的庭院之墙的唯一希望——它们使我们的庭院不再荒芜一片。
这个故事跟
小津安二郎1959年的作品
《早安》有异曲同工之妙，大人觉得孩子们说的都是些废话，孩子们则认为大人说的“
您好、早上好、晚上好、天气真好啊”也全是废话，遂跟爸爸赌气，展开了“
沉默”大行动。从某个角度说，伊砂就像片中的孩子一样。片中老师和姐姐有这样一段对话（
引用自豆瓣影评）：
姐姐：真是个奇怪的孩子，还不说话吗？
老师：不过，不觉得有趣吗？从他们的角度，看大人们的礼仪，都是些没用的东西。
姐姐：是啊，那我不是每天都在说没有用的话，因为我是推销汽车的，不说这些话汽车根本卖不出去。
老师：是啊，这种没用的话其实在起着这个世界润滑油的作用。
姐姐：而且，很重要的事情总是说不出来的。
老师：是啊，总是在说没有用的话呢。
姐姐：你也是这样啊！
老师：什么？
姐姐：明明喜欢却说不出来。
老师：在说什么？
姐姐：节子啊！每次见面都只是说翻译啊，天气好啊之类的话，从来都不说自己的真心话。偶尔也该说点真心话呀。 可正像这篇影评里说的，“
在这个世界上，如果找到一个愿意陪你说废话的人，就是找到了爱情，找到了幸福。”
33P的短篇，通过伊砂的自白以及与周围人的对话（
三个层次：亲近的人、面熟的人、陌生人），展现了充满话语的日常生活。
我总有种直觉，喜欢读ヤマシタトモコ的人，都喜欢读小说。说起来，老师真的有“偷懒”的嫌疑，大量的面积留给了细腻的台词，而台词中，往往有一两句，不断地重复着。
与其说是在看漫画，不如说是在看配插图的短篇小说（笑）。
也许是因为我是个没耐心没常性的人，爱读短篇，而老师也说自己“长篇无能”，最爱画8P的短篇。但短篇却是最需要作者的架构能力的，没有多余的空间，在紧致的结构中，要传递一个故事，一种想法。如果这个故事，能唤起读者的情绪反应，便是最为成功的了。于我来说，ヤマシタトモコ无疑相当出彩。
一百个读者有一百个哈姆雷特。很多人觉得
『絶望の庭』晦涩难懂，也有人不名所以地哭得稀里哗啦，我在这里尝试提供一个阐释，
这并不是最佳阐释，也绝非唯一阐释。也许现在这满屏的文字全然无法触动你，也许在某一刻，在阅读这个故事的时候，你就自然明白了我想传达给你的一切。：）
+++++++++++++++++++++M不得不写但你可以不看的写作（抽风）缘起+++++++++++++++++++++++++ 这周回家以后跟妈妈为一点点事情吵了一下。我知道我有时候说得挺过，即使只是开玩笑也会显得很过分。结果被说了“
长大后怎么变得这么自私”，我没有说什么，因为那事的确是我的错。但觉得，我们是不是已经没办法交流了呢。
周五回去的时候，她在煲电话粥，周日上午她也在煲电话粥。好像上周、上上周也是这样吧。这样的话，
回去没有办法好好说话，就已经失掉回去的意义了呢，周周都回家，是不是反而让双方都很厌呢？本来可以周一才走的，收拾了书包，中午连午饭都没吃，逃也似地去搭了地铁。出门前，她似乎也察觉出我情绪不对，问起为什么这么早回校，吃完再回不好么。尽量保持着平静自然的语调，说因为下周就元旦了，这周就早点回校好了。
这时如果选择说出真心话，会怎样呢？ 外面风雨如晦。摸出ipod，就只想听
『絶望の庭』的广播剧。在3号线上，还能勉强保持着镇定。爸爸打了个电话来，说：“
你怎么走也不跟我说一声！买了一堆菜，想做给你吃的……你现在别出地铁，就这么回来！”“可是我快到了啊……回去要做PPT……下周会早点回的啦……”云云，最后爸爸无奈地挂了电话。
这时如果选择说出真心话，会怎样呢？ 转到2号线的时候，车厢空了。听着
达央的独白，反复说着的那句
「僕らは決して分かり合えない」，就开始流马尿了orz……
从4号线下来的时候，竟然碰到小菌。当然被问及，为什么眼睛红红的。不问还好，一问竟然就止不住地大哭起来。整个一神经病。最后还是没有告诉她原因，因为想着这种事情说也说不清吧，说不定说了还给别人带来困扰。
这时如果选择说出来，会怎样呢？ 每一次都选择说假话或者什么都不说来掩盖自己的心情，以为这样的选择就是成熟的。这样的自己，跟伊砂一样，陷在自己的绝望庭院里。 从地铁站走回学校时，小菌没有追问下去，轻轻地抱了我一下，然后问说，要不要吃橘子？谈着周末看的
《搞笑漫画日和》，一路抽着泪，笑着回来了，心情好了许多。
晚上跟LJ吃饭，她说你心情不好么，怎么还是黑着一张脸？我说我已经尽力调整了啊。就是这样，也许你什么都不用说，身边的人也察觉的到。
吃饭回来，发现家里来了电话。回拨，妈妈接的，问天气冷被子够不够，下周早点回。电话那边还夹杂着咳嗽。
一时间真觉得自己这一天在闹性子。 这篇超长文写完的时候，已经是第二天了。全部写出来，这些文字也带走了白天的抑郁。
生活平淡无聊，可在这些平淡无聊中，始终都有值得我们珍爱的东西——也许就是一句废话。
++++++++++++++++++++++++++++++++++真的到最后咯+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
看到这里的你实在是太伟大了！！！！！明明写了这么多废话……真的有人看到最后么（这篇又破字数记录了吧）？
容我再说一句废话：谢谢你看我的废话~~~最近真的变勤快了。
这两天广州都在下雨，不大，却足够密集。整个地面像涂了KY一样，滑得不得了。就在这样的阴雨天气中，去听了
余华的演讲。
人山人海，入主会场甚至还要
入场券。没有入场券的，如我和LJ，只能去教学楼看“
现场直播”。即使钱钟书“
蛋与母鸡”的理论早已了然入心。但谁都会有瞻仰名人的心情……就这样心术不正地，想看看写得出《
活着》的余华，活生生地站在讲台上，会对大学生说些什么。
虽然先前《
兄弟》出来的时候，在凤凰台看过他的访问，但这次见他，竟然觉得比以前更可爱些。圆嘟嘟的，衣服穿得有些多，但肚子是发福了的，这是毋庸置疑的。
演讲题目是“
我的文学经历”（真是很有团委主办活动的色彩= =||）。没有什么矫饰，他很随意，说话方式也很放松，常常迸出些挺有启发的句子。讲的事情，有关
太平间死亡的凉爽、
文革时的阅读等等故事，倒是都在别的场合说过了。
印象最深的，是他说，他觉得“
人生是自己的感受，不是别人的观点”。
都说余华写的“
死亡”很多，但那正是他叙述“
活着”的方式。不管《兄弟》获得了多少恶评，我想余华都敏感地抓住了当今中国社会的生相，他的观察是敏锐的。
关于写作。他说，“
没有捷径可走”。除了不断地去写，还要怎样才能淬炼自己的文笔呢？
对于盗版，他说，中国还有那么多穷人，盗他的书也没关系。文学跟书是不是盗版没有关系，不管载体为何，当它能将故事传递出去，感染了人的时候，它就发挥了自己的作用。
那一刻，我觉得他是个有责任心的作家，不装13的作家。
未来的余华仍然会写出好的作品吧。
+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
咳咳咳咳，文艺部分结束。
很久没写过乐评了。记得M在上一篇曾经过说过
铃木达央今年出的《
Oldcodex》“很吵”么？Well，M写完那篇文章之后，彷佛有了被催眠的效果，对达央筒子燃了！！！
先后重温
“黑执事”声优见面会和他跟羽多野涉的
“Cell Division”Live。越看越萌（
有兴趣的筒子，强荐“黑执事”见面会），于是在盘子里搜索《Oldcodex》的这张CD，竟发现被我删了（可见我当时有多厌恶那张碟= =||平时几乎不删东西的……）。重新google。竟赫然发现
鸟先生的博客（
Rayfile下载也请戳此链接）上推荐过，给了四星的评级，还位于他的推荐豆列之中。哑然。
关于音乐的品味问题，LJ说我大部分情况都是“有品的”，但偶尔会出现喜欢“大路货”的莫名其妙的状况orz……通常这种情况，就是我太有爱了，有爱到我可以抛开音乐本身去萌。而声优的歌，听得不老少，但不管是唱得好的（
属惊喜），还是不好的（
属正常），让我萌的原因都与歌曲本身无关，只不过因为“那个人”在唱而已。而且，他们本身被包装出来的成分比较多，即使歌的品质很不错，也并不是他们自身的创作。所以不能用我喜欢的音乐标准去评论，我知道自己也客观不了，所以分得很开，
声优的歌是声优的歌，音乐是音乐。
但鸟先生
不是恋声癖（虽然他肯定知道达央），评价也属于客观的，所以，也许真的值得一听？
也许当时只是
心境不到，不合耳缘。怀着这样的心情，重新把《Oldcodex》拖下来，就出现了以下这种情况：
以前：下载——>听——>觉得很吵——>删掉
现在：下载——>听——>仍然觉得很吵——>但是很带劲！！！——>有爱——>循环天啊！！！虽然
初中的我曾经每天早上5点起来边做作业边塞着耳机听
Linkin Park，但如今的我早已受不了持续不断的音墙。为什么听着《Oldcodex》竟然热血沸腾起来啊！！！
果然有爱了就是不一样=v=
那么，来客观评价一下这张专辑（真的能客观么？= =||）。
专辑的名字“
Oldcodex”，实际上就是达央所属乐队的名字。成员包括
主唱达央（为了乐队还改了个
艺名Ta_2），两个
吉他手RON和
YoHsKE，一个
鼓手sae（于是快去找个贝司手吧~）。
至于名字来头……据说是来自于圣经（好吧，就是很装13啦这个名字！），简称
OCD。
完全抛开达央的声优身份，以Oldcodex主唱的身份来说，这是一张实践达央自己音乐理想的CD（原来他挚爱摇滚），即使它只是一张Mini Album。
我虽然看过达央的现场Live视频，也看得出他有唱J-Rock所需要的爆发力，但是这张专辑中他的声音，真的有点让人喜出望外（这真的是一个当初觉得吵的人说的么orz？）。
6首歌中很多人喜欢"
Ignite"和"
Brace Yourself"，但我个人推荐的话，是“
Cresc.”和已经出了
PV的“
Mono Frontier”。
第一首“
Cresc.”的声音表现很充分，
假音的转换很漂亮。好吧，达央你不光可以去“
嗯嗯啊啊”，你的嗓子真TM美好！编曲上可圈可点的地方也挺多的。
“
Mono Frontier”是他们出的第一支
PV。Mono Frontier，虽然两个单词毫无关系，不知道为什么放在一起就很
有型（不光是因为有Mono在里面啦~）。PV非常低成本，但异常地酷。在一个仓库中，整体色调很暗，打了逆光，于是一点都看不清咆哮着的达央长啥样。背景是一个人在一块白墙上
涂鸦，一罐罐的油彩往墙上泼着。PV结束的时候，后面的墙上也显示出"Mono Frontier"的字样。嗯，
虽然低成本，但还是能抓得住眼球。于我，“Mono Frontier”有个
讨巧的旋律，我始终觉得摇滚是应该有旋律的，一首歌你只能知道有乐器在飚，而全然想不起来那是个什么调调，这也会是音乐的悲哀。这两天一直在循环这首歌，每次听到歌的副歌部分，都觉得达央嘶吼声音的
煽动性一流，非常过瘾。
以下是PV： 我可以理解为什么
鸟先生觉得Oldcodex
欧美味十足。“
Ignite”和“
Brace Yourself”，都有很重的
Nu-metal色彩。说到这里要吐一下槽。据说达央筒子为了这张专辑专门去培训了英语……但据说歌词写出来仍然像是用
google翻译器翻译的= =||唱出来的效果呢？好吧，除了个别字眼，确实有去培训过后的效果……起码我听得清楚他在唱啥orz……但就是因为这两首歌太欧美了，很多东西早就被人玩尽了，于我来说，就稍微平淡了一些。
其余两首歌，"
Unfinished"中间有段比较长的乐器Solo还挺过瘾的。至于"
Awkward"，这首歌……嗯，比较像动漫歌曲orz……印象不深= =||（——>喂，你不是loop了很多遍了么orz）
总体来说，整张专辑还是有
较强的可听性的。Oldcodex也符合了一个出道乐队应该有的水平，即使甫出场并不那么光鲜动人，但这样也说明，他们不会出现“
One-hit-wonder”现象，可以成长的空间还有很多。
也希望，达央，哦不，Ta_2能在音乐的道路上越走越宽=v=
如果你是一个
心脏够坚强的摇滚爱好者，而且
正好需要发泄，那么《Oldcodex》会是个一次过足瘾的好选择。
我不敢说这篇乐评到底有多少客观成分，但音乐本身也就是个
主观的东西吧！所以呢，即使这次LJ说我又品味失准，我也认了。顶多回她一句：
品味什么的，最讨厌了~！P.S：这还是张
绝版唱片，最近Lantis官网公布，因为专辑部分歌词审查不过关（被孩子家长投诉了吧= =||），被
收回重录。
P.S又P.S：其实这篇应该放在
耽声还是
音乐乱弹呢orz……
P.S又P.S再P.S：
BT和电驴关了……只默默期望河蟹放过RF吧，不然这日子没法过了TAT！
好吧，我抽风了……向着很好的方向……但请各位不要期望太高……三日一更真不是我的作风orz……
M听广播剧是从日文转到中文的。自从那天
《天天向上》请了
置鲇上节目，M又有了听日抓的冲动，向LJ的师祖奶奶讨了3D音效的Drama
《官能昔话》之后，这两日就一发不可收拾，狂补了一阵档。
大概有整整一年没太多关注日抓，虽然间中还是听了
木原音濑原作的让我和LJ引颈期盼到脖子酸的
《美人》（其实我有想过写碟评的orz），但真的，几乎对这方面的关注完全停滞。
重归日抓圈，竟然有种世界已经换了的异样感觉！出了一堆闻所未闻的新人，而在一年前还算初初有点温度的苗子，现在都成了中流砥柱般大量发碟……
补档的过程中，突然有了个想法（虽然以前也不是没有想过），
归类癖又犯，
如果以日本声优作比的话，中文网配的CV可以对应谁呢？中文网配圈虽然很小，而且跟产业化的日本配音运作方式完全不同，不具可比性，但有些地方却有着惊人的相似，如同只是比例尺小一点的日本声优界而已。
于是就有了这篇文。嗯，因为是从
主观出发的，所以也许大家会觉得有牵强之处，欢迎大家指正，或者
提出自己的相似人选，或补充新的相似点，总而言之，是
互动性质的！
看文前提些小要求： 1、如果有中文、日文两边都听的背景（或者有了解过），会比较好理解我写的相似点，看得更欢乐些~~~~
2、第二点是老生常谈啦。
需要转载的亲请知会我（这话我已经说得没有底气了= =||感觉好像香烟盒上的“吸烟有害健康”orz……）禁转YS。
3、勿掐。M每次写耽声相关都很担心触了某些孩子的底线。这篇文章写出来，可能日抓饭和中文网配饭都有所得罪也说不定。如果M说了什么你不喜欢听的话，请本着
娱乐精神，“
哈哈哈~~~~什么嘛，简直是胡说八道嘛！”地随便看过去就好了，
请放过心脏脆弱的M吧！那么，我们开始咯！
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奇迹 Vs.石田彰
相似点：“教主”、粉丝的重叠、唱歌走音、辉煌期后进入龙套期。简述：奇迹被粉丝们称为“教主”，石田彰在XQ声优版也被粉丝称为“教主”。这个称呼在我跟一个不听中文网配的友人谈话时就显得特别囧，因为她是石头饭，一口一个“教主”称呼石头，M听得无比穿越orz……
根据M的不完全统计，爱看日本动画的朋友，如果进入中文网配圈成为奇迹的粉丝，被问及喜欢哪个日本声优时，一定会回答“石田彰”。于是M脑中有了这样一个等式：
奇迹粉=石头饭！
唱歌走音的石头在被人多次吐槽之后决定罢唱，后来虽然还是有开金口，却是主攻
Rap= =||（
参见《银魂》动画88话）而奇迹在早年惊天地泣鬼神的杰出原创《借口》之后，经历一段时间“
不要脸、不害羞”的历练之后，竟然不再走音，越长越好，实在是……既杯具又洗具！
唱歌走音明明是萌点啊！石头早年无差别地大量接13L Drama、动画，创造了N年辉煌的声优第一名，如今几乎只以龙套出没于各大动画、全0广播剧，13L Drama更是早就洗手不干。果然赚够钱以后，就不想那么拼了么……奇迹则同样曾经无差别地接剧，拥有最多长篇完结广播剧，教众无数，到如今，因为工作了的原因，已成淡出之势。除却大坑之外，今年接的长篇主役只有
《太子》，其余皆为短剧、练习剧，或者龙套。
音质倒是没有可比性。石头以受起家，而且几乎一直在食物链底层。奇迹以攻起家，奇怪地一直保持攻的位置（明明很受的嘛！），
一部难得的强受作《疯狂游戏》会不会成为他受作的绝响呢？（——>这句话为嘛这么娱乐小报= =||）
Kyle Vs.铃木达央
相似点：歌技、路人音、万年龙套、以攻起家以受雄起、“Yesterdays”简述：达央和KY有着很像的经历。在他们的演技被逐渐认可前，很长一段时间，KY被视作翻唱歌手，而达央也被人认为“更适合去当歌手”。达央共发了五张个人CD和两张合唱CD，在普遍唱歌不咋地的日本声优界，达央唱歌算是很有口碑的。今年十月发了一张个人大碟
《OLDCODEX》，竟然走的是重摇滚风！可惜M心脏受不了，听过一次就扔在盘子里了= =||KY唱歌的话，M已经说过很多了，可以参见M以前的博文
《爬墙纪事——今天开始萌路人！》，如果有什么更新的信息的话，应该是KY翻唱的歌有两次上了
YYFC的首页吧……嗯，总而言之，两人唱歌都很好听！
路人音和万年龙套放在一起说。其实这两点的关系应该是：
因为万年龙套——>所以不被人记住——>所以路人音orz……对达央，我最初的印象就是
《Saint Beast》里面神官肩上的一只鸟orz……而KY的龙套和路人是极具杯具色彩的，同样可参考M以前的博文，此处不再赘述。其实路人音的他们两人，说话声音都是挺好听的，只是辨识度不算高，但是一旦留意起来，听多了就很容易分辨出来了。
以攻起家以受雄起。先说KY，早年的剧都是攻，温柔攻、炮灰攻，总而言之是攻，直到
《九州》初现受的气质，到
《缚网》中担任程成一角，M怎么想，都有一种，嗯，MS这样才合理的感觉orz……
达央初受则是在去年3月川井由美子原作的《透过性恋爱装置》中，之前明明“下水”很久了，竟然一直在演攻。（
——>口胡！咳咳，其实达央19岁时已经受给森川帝王了，我还收藏着那张碟……只是这孩子自己不承认那是他的初受而已orz）听这两人演攻的时候，M就已经开始在想，演受怎么样？
演受一定更萌吧？！所以对M来说，初初萌到的角色是KY在
《缚网》预告中的程成，是达央在
《美人》中的
松冈。而这两人在开始演受以后，明显红起来，从“路人”状态转而进入圈内主流视野。尤其是达央，这个过程更明显，在
《美人》之后，萌倒一片，成为很多人的
本命，M对达央筒子也越来越爱。
另外，可能不看动画的朋友会比较难留意到。KY曾经翻唱过一首叫做“
Yesterdays”的日文歌（
demo版），很阳光的调子，元气满满，如果M没有记错的话，最近两个月中，KY还在歌会中唱过这首歌。而这首歌的
原唱就是达央~~~收录在达央为某年大热的13L动画
《喜欢就是喜欢》所唱OP“
Just a Survivor”的
EP中，很多人就是因为这首歌而饭上达央的。某些发音方式，嗯，我觉得他俩还挺像的，都有很亮的音质，只是达央的声音稍微纤细些。
在这里放出两个版本的“Yesterdays”大家可以自己听听（Rayfile）：
铃木达央（原唱） Kyle（翻唱）
心外无物 Vs.绿川光
相似点：H女王、受得魅惑攻得鬼畜简述：H女王，呃……这点不用说明了吧= =||难怪M最初听到
《王妃》H的时候，若干次穿越到绿川桑。后来小心的访问里面也说，
自己最爱的就是绿川光的H，模仿的也是绿川光的H。如果归纳下这两人配字母戏的特点，就是“
享受着痛苦的甜腻”，绝对不吝啬声音！绿川桑被日本粉丝笑称为“
AV系”orz……听这类字母戏往往会觉得
魔音穿脑，供血不足，极度发晕= =||总得来说，嗯……技巧不错，但不是我的茶= =||M会觉得像甜过头的蛋糕，没有水的时候真的很难下咽。maa，如果你真的就是冲着H去听的，那么也是不错的选择orz……
这两人都是
双向插头，虽然总体偏受，但攻起来绝对很帅！他们有时候演攻比演对手戏的受们喘得还带劲。M比较喜好他们的攻。不知道是什么原因，他俩的攻MS都偏
鬼畜型。
阿夹 Vs.神谷浩史
相似点：纤细少年音、受音简述：把他们放在一起主要是因为
声线。如果说要在中文网配找一个跟神谷桑音质差不多的CV，那一定是阿夹。在
《夏目友人帐》的动画中，神谷配了主角
夏目贵志，继
《蜂蜜与四叶草》后又一个纤细的少年，几乎赢得了一致的好评。而阿夹则在
《夏目友人帐》同人CD《暖色》中，亦诠释了夏目贵志。我想这是一个完全正确的选择。阿夹的夏目同样
清亮、干净，在纤细中，又有着一股子坚强、固执，像是一根坚韧的琴弦。
至于受音……神谷桑有“娘娘”的称号，这不光是爱称，同样也指他的受音往往有点女王气质吧。阿夹的受音有时也会透着同样的气息，
纤细而不虚弱。还有，这两人的声音，M觉得诠释女角也是没有问题的，哈哈哈。
轻薄の假相 Vs.子安武人
相似点：一听就迷上的华丽声音、变声往往很KUSO简述：同样是因为
声线，都
十分华丽。M的恋声历程是从做“
子猫”（子安的粉丝）开始的。最初在看
《Loveless》时，一耳就记住的，就是子安的声音。而YS曾经有个投票，“
你觉得最能抓耳朵的CV是？”，跟帖大部分写的就是假相。
也可能是因为他们的声音都太过华丽，辨识度太高，要变声往往就要变得彻底。看过
《噬魂者》的筒子肯定会记得子安桑役的那个“
石中剑”吧orz……而假相配
《蜂蜜与四叶草》中的
森田，也Kuso得很彻底=v=
多多 Vs.置鲇龙太郎
相似点：面瘫简述：呃……其实这个不用多说。看过
《天天向上》的筒子们应该都知道
置鲇演了些什么角色：
《网王》中的
手冢国光、
《死神》中的
朽木白哉……都是些
冰山帅哥。好听的声音却无比面瘫。2多的面瘫问题就不用我赘言了……明明说话的时候很自然的嘛一 一，可能这真的是跟角色有关。
----------------------------以我为分界以下有点瞎扯的趋势-----------------------------
风华无双 Vs.杉山纪彰
相似点：少年声线、终于下水了(且初受还很不错=v=）简述：无双和演
《火影忍者》中
佐助的声优杉山纪彰，声线其实算是一个类型的——
少年声线，偏细、偏冷、辨识度很高。
杉山纪彰曾经一直坚持不配13L Drama，然后在07年终于下水了，初受给了
森川帝王，当时算是一大新闻。现在似乎也时不时有参演13L Drama。至于无双，在
《艳鬼》中初涉耽美，在最近的
《我心成魔》视频配音中终于初受给了
奇迹，那几声
浅吟低喘十分十分魅惑！这孩子太有潜质了，捂脸（——>你捂个什么脸嘛= =||）~~~~
顺便说说，森川、奇迹这两人得的便宜大了，多少少年就这样……
受在他们手里了~~~
薄荷 Vs.千叶进步
相似点：叔叔也可以受得很撩人=v=简述：尽管
《俘虏》至今仍然没有出第一话，但预告中我们发现，薄荷叔叔也是很受的！那么，同样以叔叔身份受得很享受的日本声优有叶子~~~
《百日蔷薇番外无仁义的肉球》中还配了可爱的猫咪泷！
Amuro Vs.成田剑
相似点：没来由地觉得两人都很BT =v=简述：都说没来由的嘛……于是就不简述了= =||（——>欠抽）
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以上。
本文性质为动态更新型，如果大家有更有趣的提议或M有了新想法，M会放入更新。写这篇文章，M小小地希望，能帮助光听中文或光听日文的亲了解对方的圈子，而不仅仅是排斥和抗拒，更加不是BS。其实对于真正的恋声癖来说，两边都很有乐趣！=v=
P.S：本来想给文章起个“
声优CV对对碰”之类的名字= =||但因为恶心到自己了，作罢……
这个题目看似很标题党吧啊哈哈……
前段时候偶然看到百度某吧贴的中文广播剧博客一览表里面我们的博客和一众CV博客放在一起，然后上面简要的标识中写的是“菊花（同好）”orz……
于是今天“偶然”一次地更新，就叫做“菊花的责任”吧（我果然很会凑字数，解释个标题都可以写上一段= =||）！
先照例废话一段。众所周知，本博从以前的每月若干次，到每月一次，到如今的每两月（或者每三个月）一次……呃……更新，其堕落迹象是十分明显的。上周末把自己以前的移动硬盘拿出来整理，发现了以前写的若干坑掉的耽美小说（呃，每每说起这个LJ都想抽我，因为我几乎不坑别人，只坑她orz）、为漫画写的脚本和人物设定，还有跟LJ、小菌一起拍摄的广告……看到那些大段大段的文字，我开始在想，以前没有时间的时候反而像发了疯一样写这写那儿，现在倒是学科本身要求写文章，却一个字也写不出来，连带博客、小说、脚步都一点不沾了。
我也不是没有反省过。停写博的原因倒是显而易见的——耗时太长。有时候坐在那里一个下午或者一个晚上就耗掉了。码了一堆堆废话，也不知道为谁写的。或许我该尝试写短一点的东西，给自己规定个字数上限（说着说着又长了= =||）。
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今天早上上课前陪室友去报刊亭买电话卡。走的时候看见一个男孩子举着今天的南方都市报，说：“买一份吧，今天是世界艾滋病日。”然后瞥了一眼那叠报纸上放着的蓝色正方形小东西，上面有个显眼的英文单词“Jissbon”。于是问：“今天送套套么？”男孩子显然是被眼前这个怪姐姐的言论吓到了，“嗯，你怎么知道？”伴随一阵坏笑，我还是掏了钱。
下了课回来仔细端详Jissbon，上面有一只可爱的兔子和一只可爱的猴子，共同撑着一把伞，那伞的模样很好地体现了Jissbon的寓意，下面标着“世界艾滋病日限量版”（哟~还是限量版的哎，供起来供起来~~~）右上角写着“胖兔子粥粥拯救地球小分队”。打开的话，里面还标了一句话：
爱可再做，人无来生！顿时笑喷。
我不知道来看我们博客的你们中，有多少人知道今天是世界艾滋病日，而对这件事，又有多少了解，和多少关心。但我始终认为，这是一件值得向所有人说明的问题。
29日那天，下午去参加了
吴妈妈的活动。全场除了我、吴妈妈和广州疾病控制中心的一位女医生以外全是男性。一开始我仍然窘迫，多少感觉到不自在（进去之前，被人问及是否是记者= =||）。我不知道我的存在对于他们说出自己的故事，是不是一个妨碍。但结果证明我的担心是多余的。我曾觉得我很了解这个病，从高一起就学了很多关于这个病的知识，而且不放过任何一个向身边的人做科普的机会，但这是我第一次确切的知道，自己与艾滋病感染者共处一室，并且跟他们离得很近，或许在走动的过程中，还有相互接触。
在他们的叙述中，会发现，我们并没有什么差别，而他们所受到的歧视，是那样地不公。而如何去表达我们的关心，应该从理解开始，绝不是批判、介入他们的生活方式。
吴妈妈读着一封刚刚确诊为阳性感染者的来信。她哽咽了，我亦眼眶湿润。如果疾病的降临本来就给他们带了巨大的压力，为什么旁人的眼光竟让他们连生的勇气都不在了？
我很喜欢吴妈妈说的那句话，“不管是同志还是直人，是感染者还是非感染者，是小熊还是小猴，你们都是我的孩子。”
晚上赶回学校参加中大红丝带组织的“防艾NGO分享大会”。虽然宣传了很久，但是来的人并不多，旁边的女孩是即使来了，也在疯狂地做题。
朋友公益的主席陈杜是个大四的孩子。可他发言的时候我一点也没觉得他只有大四，丰富的NGO经验让他的热血变成了行动，同样是关心社会公益，我只有在这里码码字的能耐。
一手创办香港彩虹社的Ken仔张锦雄先生也来了，他是同，亦是与艾滋抗争14年的斗士，还参加过议员的选举。他提到“赋权”这个概念，弱势群体，必然是被剥夺权利的人，所谓帮助，即帮助他们发掘其弱势的权利障碍。
还有关心广州“小姐”生存状况问题的晋光女性健康服务中心的叶举林先生。
尽管这些问题似乎都跟象牙塔离得很远，但当他们站出来的时候，我才发现，有一些人已经在努力做出改变了。
那天，朋友问我：“你关心艾滋病问题跟你成为腐女有关系么？”我说“没有”。仔细想想，很多喜欢耽美的同好，甚至可能都无法接受真实的同志。
说到这儿，遍想起以前看的一篇博客，里面说到同志对同人女的厌恶，这里面本身可能有误解和偏见，但有一条建议是值得注意的：“我不反对你们YY、写耽美写H，但你们可不可以在写H时加入一个戴套的环节呢？”
如果不是我的错觉，这些年腐女的年龄层是一直在下调的。先不谈是否涉及限制级的问题，也许安全性行为的导向，是一个应该解决的问题吧。
对于同志来说，真正的生活绝非停留在腐女的幻想层面：浪漫的爱情、激情四溢的H。他们面临着很多现实问题。
而关于艾滋病，我想，关心这个问题，跟腐女身份没有关系，它从来离我们不远，也许对所有有责任感的人来说，都是一个需要关注的问题。
最后推荐一本书，耽美作品真正涉及艾滋病的少之又少。
木原音濑的
《一切从心开始(Rivet)》（
戳我去下载），细细剖析了感染者初芝公平的心理状态，也许是从耽美切入关注防艾问题的最好途径吧。
言尽于此（等下要去上课了，衣服还没有晾啊~~~强迫自己收尾ing……）
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晚上回来补充：
今天南都上报道广东省的艾滋病传播主要途径已经从静脉吸毒转变为性传播。所以，小菊花的责任是提醒意图不负责任的小黄瓜戴上帽子！
另外，觉得大家可能对艾滋病的认识还是存在很多误区的，提供延伸阅读材料，来自维基百科（
戳我去科普）。
主人回复[2009-12-5 22:24:55]
呃……您是？